2015年6月14日 星期日

阿母演電影(一)

阿母演電影(一)


根據電影史料，導演梁哲夫在1962年執導了以下幾部國台語電影，包括《妲己敗紂王》、《我愛我君我愛子(上集)》、《我愛我君我愛子（下集）》、《釋迦傳(說法篇)》、《釋迦傳(誕生篇)》、《媽媽為著你》、《黃金大鷹城》、《母淚滴滴紅》、《石獅吐血》、《暴君秦始王》等。但比較耳熟能詳的作品《高雄發的尾班車》(1963)或《台北發的早車》(1964)，更因電影看板畫師陳子福的老海報而曝光頻頻。不過看過以上的片目，是否也能明證，一部電影分成幾次上映的行銷手法，早在50、60年代台語片黃金時期已可見識到，並非近年好萊塢續集電影所獨有。

但這一切到底與阿母有何關係呢？

〈阿嬤看電影〉曾提到阿嬤家就在彰化市區內民生市場旁，民生市場除了活絡的菜市場與街區，還有一間簡陋的木造戲院，生意始終不見氣色，自有記憶以來，戲院給人的觀感就是暮氣沉沉，也被附近小朋友看成是鬼屋。1962年那年，不知是何因緣，有一家電影公司劇組選定了彰化出外景，一批工作人員「悄悄」進駐民生戲院(據說那時街坊鄰居其實都知道)，承租了整座民生戲院，作為一部台語電影的主要場景。室內的布景就便搭設在舞台上，當時駕臨的女主角則是鼎鼎大名的明星白蘭。白蘭原本在戲院擔任帶位員，後來考入中華電影公司，但這家電影公司發展不穩定，常有財務危機，少有機會拍片，遂把旗下演員租借給別的電影公司拍戲，白蘭因為不計較片酬，把拍戲當成上班，這樣質樸的個性優點，曾贏得了「出租明星」的封號。1965年台中台灣日報舉辦台語片影展，白蘭以《自君別後》一片獲得最佳女主角獎，在十大女星的票選中，又當選影后，成為台語片的雙料影后，後又過洋到日本，與千葉真一合演《海陸空大決鬥》；直到1970年結婚後息影移民澳洲。
那時候電影公司在地方上拍片，如果需要臨時演員，也會直接徵招當地民眾，年輕阿母在那時也被選中軋上一角，成了電影中的臨時演員之一。
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2015年6月10日 星期三

阿嬤看電影(四)

阿嬤看電影(四)

在這場電影盛宴中，長大後最常在記憶中甦醒的應是恐龍大戰超人，小時候有陣子流行日本電影鹹蛋超人(當時不叫鹹蛋超人，只稱超人)與酷斯拉(彼時陣不稱酷斯拉，叫噴火龍，可能是)火力全開的打鬥電影，劇情往往是嘴巴一嘶吼即可噴火的酷斯拉，步步逼近東京，鹹蛋超人也像西洋superman，用盡力氣拯救人類世界。酷斯拉有噴火功，鹹蛋超人也有雙手十字交叉放電超能力，當兩人近身肉搏，就成了摔角戲，你來我往互有得分，有時會把電線桿全數扯斷，有時又讓整列電車受撞翻覆，不知怎麼了，五、六歲的記憶總是在這些畫面上打轉。最後的結局肯定是充滿人類希望的鬆一口氣，電影對小朋友而言不正是一場充滿歡樂與驚喜的奇觀活動。


唯一令我百思不解的是，往後腦海中的記憶，為何總是反覆如實播映與阿嬤看電影的經驗，彷彿轉動中的影片膠捲，既使片段，也歷歷在目，若從深奧的現象學來理解，當一個人看著一張照片時，不僅僅是一次回憶，而且是把自身再次拉回到當時的現場，看照片的當下其實是回到過去並重新經歷一遍的過程，也許，這樣一來就能說得通。電影散場後的回程路迢迢，雖是同樣的道路，反成了小朋友的體力與精神考驗，不過反覆出現的記憶裡，散場結局總是被阿嬤牽著手走著走著，然後鏡頭切換成賴在阿嬤的背上朦朧睡去……阿嬤的背駝著，是進入夢鄉的床。




↑照片中年輕時的阿嬤(前左)大概也無法預料，日後的生活會是如此艱辛，
結婚後小孩陸續出生，家庭負擔越來越重，
而那個背上的小孫子對此根本懵懂，這場電影以後，
有很久一段時間再也沒有與阿嬤看電影的記憶，

直到勞勃狄尼諾扮演主角的《教會》上映，才有機會和阿嬤再一次看電影
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2015年6月8日 星期一

阿嬤看電影(三)

阿嬤看電影(三)

目的地台灣戲院離彰化火車站不遠，是一氣派豪華的電影院，入口處有一大片玻璃櫥窗，全展示檔期中或預告片的劇照與海報，有時候收票員會在觀眾驗票入場時發送正面有圖像、背面有情節介紹的電影本事。當時以鋼筋混泥土建築挑高的二層樓式電影院不多見，或許因為與飯店企業有關聯才能有此規模。除此，還有另外一家電影院「和樂戲院」緊鄰台灣戲院而設，但門面就沒有如此雕琢，是一棟半木造建築的戲院，印象中，可能戲院深諳風水之術，把入口的大門開出四十五度斜角，猶如台灣戲院的側門，實則是另一家電影院入口。較特別的是，或許是為了與外界隔音考量，觀眾要穿堂入廳前，往往雙手必先左推右撥一陣子，層層疊疊厚重的寶紅色簾幕才會豁然開朗。而外頭馬路旁總是停滿看戲的腳踏車，往後摩托車漸增，也成為停車場。和樂戲院能夠排檔的電影往往賣相不佳，所以蒞臨的機會就不多，約略記得看過一部奇幻片《月宮寶盒》，劇中包著頭巾的小主人對水壺摩擦三次，一陣煙霧之後，藍色巨人瞬間現身，不過再怎麼努力回想，也僅能記起這部電影的小小片斷。和樂戲院命運多舛，後來好像因為祝融而改建消失。

過去的戲院門庭外，因為人潮，總會聚集一些小吃攤商，當時看電影的習慣不比今日限制重重，雖然是眼睛直盯大銀幕的視覺享受，但嘴巴可是不甘寂寞，攤販可以買吃的是蒸土豆、辣田螺、烤煮玉米或加糖添色素的醃漬水果，有時候看季節也有蒸菱角，要不就進到戲院中向福利社購買瓜子或其他零嘴、飲料，雖然一趟電影之路不遙遠，但對不懂事的小孩來說，走起路來還算是有段距離，不過有食有抓，小朋友完全是一副興致勃勃的模樣。


阿嬤喜歡戲院二樓的視野，座位前有圓弧防護看台設計，由洗石子矮牆攬住觀眾安全，那年頭看電影沒有對號入座，當然優先搶坐第一排。電影未放映前，屁股坐不住的小朋友，最想趴上矮牆，除了喜歡冰涼的洗石子肌理，還可從高處鳥瞰樓下眾生。電影開始前，除了必須起立的國歌影片，就屬白蘭香皂廣告最回味，三位穿著旗袍或洋裝、既古典又現代模樣的模特兒，隨音樂陸續飄渺出現，慢動作的氣氛經營成功，帶出品牌形象，最後幾顆分割鏡頭，蒙太奇式的把美女組合起來，品牌溶出後於焉結束，那投射銀幕的彩色而巨大的女神身姿，對小朋友而言是一種不真實且太過夢幻的感覺。


↑阿嬤是鹿港人，聽說阿嬤的父親原在當地開柑仔店，
後來遷至台中市經營腳踏車店，在日治時期買bicycle須領有牌照，屬高級交通工具。

照片中是阿嬤小時候(左)與父母親合影。
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2015年6月5日 星期五

阿嬤看電影(二)

阿嬤看電影(二)

當時大約是五、六歲年紀，電影場次時間選擇在夏日傍晚，過去長輩帶小朋友看電影是一種隆重的儀式，除了提前晚飯，照例會先沐浴更衣，那年頭還用不起瓦斯，洗澡需燒柴煮水，接用的水是手壓磅蒲抽取的地下水，澡盆是裝得下小朋友的特大號鋁製面盆，受洗於南僑肥皂的滑溜，結束後再以雪白的痱子粉淨身，於是才能舒爽的迎接一場觀影的饗宴，那是小朋友最期待的時光。

從阿嬤家出發，走上民生路，首先路口兩側會有雜貨店，沿途經過市場外各攤商和店家，以及街里內唯一的幼稚園，然特別的是，幼稚園旁一間生產煤煙球的炭場，曬場空地總見整整齊齊排出的一列列煤炭球，那是需要陽光整形的燃料，只是場地與廠房永遠是一遍黑鴉，有時候銜命為了買球煤碳，得小心翼翼走入碳場，夥計沿整齊的煤碳隊伍內萬中選一，用火鉗夾使勁挑出，再持以草繩做SM式的綑綁，最後留下一段提手用的繩結，也避免讓煤黑沾染上身。


然後再遠還有民生國校，小學歷史悠久，圍牆外植有高聳入雲的老椰子樹，至少那時候對小朋友而言，是如此高不可攀。附近除了民家，還有一間竹篙工廠，長年累月惟見綠竹篙排排站，有如堡壘內的侍衛高高捍衛，那也是小朋友探險的一處基地。而古樸的店家，留有老顏面，白堊質感的牆面，半身以上是木造窗櫺，如果沒有記錯，還可以左右參差推拉開闔，是少見的木構造直立式百葉窗。但最令人意難忘的卻是碗粿，在竹篙工廠外街角騎樓，有一家碗粿攤車，既是攤車理當是木框餐櫥外加雙輪推車樣式，老闆手工造詣純熟，是百吃不厭的彰化碗粿之一。


↑阿嬤小時候全家福照，左起第三位，表情已可看出性格不凡

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2015年6月4日 星期四

阿嬤看電影(一)

阿嬤看電影(一)

我一定要趁老年癡呆症還沒上身前寫下這個故事。

阿嬤是受日本教育的女性，讀完小學校後受制於傳統觀念，沒能繼續深造，阿母常說，阿嬤如果繼續深造，那絕對是不得了的女性。就拿家道中落後得含辛茹苦拉拔三女五男，其堅忍的性格可見一般，能力更不在話下。她可以無師自通吉他、口琴、鋼琴，還用一雙巧手練出剃頭鬃的功夫，從小到大外頭的家庭理髮院少有機會剃到我的頂上頭髮，當然阿嬤持家也就多出了一筆額外收入。阿嬤對任何流行新知或手藝都有濃厚的興趣，尤其音樂與電影，自從我擁有記憶以來，最深刻的一次觀影經驗，仍潛移默化直到現在。

阿嬤老家在彰化市，一處地號名稱之為「車路口」的地方，若從市區中正路方向要轉進阿嬤家，首先會經過很有名氣的民生市場，而老市場龍蛇雜處，阿嬤家鄰居就有大尾流氓；另從阿嬤老家正面直行的話，是可以通達彰化車站的民生路。或許因為路衝的屋勢，老屋外就養著一棵茂密的榕樹公，說來奇特，以前小時候還不懂什麼槍砲管制條例，即曾目睹有人拿出私藏的舊式獵槍在榕樹下射打翠鳥。

民生市場附近有一座木造戲院──民生戲院，那時候黑白台語片當時行，還曾有電影公司租下當成拍片場景，阿母曾躬逢其盛，有過一段與電影相遇的緣分，在此先按耐不表，且看下回分曉。不過那時候有舞台的戲院，除了放電影，也常有歌仔戲登台搬演，民生戲院雖與阿嬤家近鄰，可惜記憶中沒有特別印象，大抵是那時候戲院已經破敗，其他的豪華戲院又陸續興設，在市區想要看電影，多走幾步路就可選擇其他電影院，老態的民生戲院於是也被小朋友們當成是黑影幢幢的鬼屋。



↑大舅珍藏一份家族老照片，他往生後有幸得見阿嬤年輕時風采


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